Das Opernglas – Ausgabe 10/2020

EDITORIAL

AUFFÜHRUNGEN

• WIEN Elektra / Simon Boccanegra / Madama Butterfly (Staatsoper)
• MÜNCHEN 7 Deaths of Maria Callas (Nationaltheater) Mignon (Cuvilliés-Theater)
• HAMBURG molto agitato Märchen im Grand Hotel
• SAARBRÜCKEN Il Trovatore
• WUPPERTAL Die Zauberflöte
• WIESBADEN Il barbiere di Siviglia / Le Nozze di Figaro
• GELSENKIRCHEN Frau Luna
• DORTMUND Die Entführung aus dem Serail

IM GESPRÄCH

• REGULA MÜHLEMANN

VORGESTELLT

• LONG LONG

DAS INTERVIEW

• SONYA YONCHEVA

DIE BESONDERE STIMME

• SAMUEL MARIÑO

EINE IKONE

• RUTH BADER GINSBURG

NAMEN UND DATEN

IM BLICKPUNKT

• OPER UND ITALIANITÀ – RICCARDO MUTI PROBT IN RAVENNA

FESTSPIELE

• ARENA DI VERONA
  Plácido Domingo per l’Arena / Opera e Passione in Arena
• BAYREUTH BAROQUE OPERA FESTIVAL
  Carlo il Calvo (Markgräfliches Opernhaus)
• INNSBRUCKER FESTWOCHEN DER ALTEN MUSIK
  Leonora (Tiroler Landestheater)
  L’empio punito (Haus der Musik)
• WEINVIERTLER FESTSPIELE
  Der fliegende Holländer / Tristan und Isolde (Amfiteatr Mikulov)
• ROSSINI MINI FESTIVAL BAD WILDBAD L’isola disabitata

SPECIAL

• Kunstfest Weimar

NACHRUFE

SPIELPLÄNE

STREAMING TIPPS / TV-TIPPS

IMPRESSUM

DVD / BLURAY

• Giuseppe Verdi SIMON BOCCANEGRA
• Thomas Larcher DAS JAGDGEWEHR

AUDIO / GESAMT

• Giovanni Batista Bononcini POLIFEMO
• Stanislav Moniuszko PARIA
• Jules Massenet THAÏS
• Luigi Dallapiccola IL PRIGIONIERO
• Hans Werner Henze DER PRINZ VON HOMBURG
• Georg Friedrich Händel RINALDO

AUDIO / SOLO

• Margriet Buchberger WITCHES, QUEENS & HEROINES
• Regula Mühlemann MOZART ARIAS II
• Jonas Kaufmann SELIGE STUNDE

Was stets deutlich wird, ist der Mammut-Akt, den die Rückkehr zum Spielbetrieb bedeutet – das zeigt sich im Bemühen um die Sicherheit aller Beteiligten und natürlich auch der Zuschauer, die sich im Saal gut aufgehoben fühlen sollen; es wird deutlich in der Anspannung, die man der Szene nach wie vor anmerkt, aber auch in der Dankbarkeit und Freude, die ohne Worte im Anschluss an eine Aufführung zwischen Bühne und Auditorium hin- und herfließt. Es ist sicherlich eine berechtigte, aber zu einem gewissen Grad auch müßige Frage, was in dieser Zeit der optimale Weg ist, Musik auf die Bühne zu bringen – es gibt ihn schlicht und ergreifend nicht. „Operndestillate“, wie einer unserer Autoren es so treffend formuliert, verblassen zwar ohne Frage gegen die Pracht eines ungebremsten Strauss-Klangs, in dessen Genuss das Publikum der Wiener Staatsoper zur Saisoneröffnung kam, und es ist eine völlig legitime Entscheidung, wenn man Werke aus Prinzip nicht „um jeden Preis“ zur Aufführung bringen will und dafür gänzlich umdisponiert, weil man „Destillate“ nicht mit seiner künstlerischen Vision vereinbaren kann. Die wichtige Botschaft ist „Wir sind da. Es gibt uns nach wie vor“, wie Sonya Yoncheva es im großen Interview in dieser Ausgabe auf den Punkt bringt. 
Auch die anderen drei Porträts im Oktober sind ein interessanter Spiegel der Zeit – wir haben mit Titelkünstlerin Regula Mühlemann, dem jungen Countertenor Samuel Mariño und dem mit internationalen Preisen überhäuften chinesischen Tenor Long Long einen Fokus auf drei junge aufstrebende Sänger gelegt, die aus den unterschiedlichsten persönlichen Blickwinkeln (und Stimmlagen!) einerseits über ihren steil aufwärts führenden Karriereweg sprechen, andererseits aber auch zu den Rückschlägen und unverhofften Chancen der vergangenen Monate etwas zu sagen haben. 
Ich hoffe, dass diese Ausgabe auch Ihnen, liebe Leser, einen interessanten und vielseitigen Überblick über das aktuelle Bühnen- und Operngeschehen gibt – in Zeiten, in denen man sich das Herumreisen gründlicher als sonst überlegt, würde ich mich freuen, wenn „Das Opernglas“ Ihnen vielleicht sogar ein noch aufschlussreicherer Begleiter als in anderen Zeiten sein kann.