Das Opernglas - Ausgabe 10/2015 ePaper

EDITORIAL

SAISONSTART

• HAMBURG Les Troyens
• AMSTERDAM Der Rosenkavalier
• ZÜRICH Wozzeck
• WIEN Hans Heiling (Theater an der Wien)
• MINDEN Das Rheingold
• DORTMUND Tristan und Isolde

FESTSPIELE

• DALHALLA Turandot
• FESTIVAL DE VERANO EN SAN LORENZO DE EL ESCORIAL Don Carlo
• ROSSINI OPERA FESTIVAL PESARO La Gazzetta (Teatro Rossini) La gazza ladra (Arena Adriatico)
• INNSBRUCKER FESTWOCHEN DER ALTEN MUSIK Il Germanico
• FESTIVAL CASTELL DE PERALADA Otello
• LONDON BBC-Proms Finale

DAS INTERVIEW

• ENRIQUE MAZZOLA

DAS PORTRÄT

• KARINE BABAJANYAN

VORGESTELLT

• MARC HELLER

NAMEN UND DATEN

FESTSPIEL-RUNDBLICK

• ROSSINI IN WILDBAD Lʼinganno felice / Bianca e Falliero / Lʼitaliana in Algeri / Il vespro siciliano
• MOZARTFEST WÜRZBURG Alessandro nellʼIndie (Mainfranken-Theater)
• STYRIARTE GRAZ Der Barbier von Sevilla (Helmut-List-Halle)
• OPERNFESTIVAL GUT IMMLING Hoffmanns Erzählungen
• WERNIGERÖDER SCHLOSSFESTSPIELE Martha
• OPERNFESTSPIELE HEIDENHEIM Macbeth
• MALTA-FESTIVAL-POSEN The Magic Mountain
• BAD HERSFELDER FESTSPIELE Fidelio
• SOMMERARENA BADEN Der fidele Bauer
• LEHÁR-FESTIVAL BAD ISCHL Die ungarische Hochzeit
• SCHLESWIG-HOLSTEIN MUSIK FESTIVAL Eugen Onegin
• OPER SCHLOSS HALLWYL Die Zauberflöte
• MUSIKFEST BREMEN The Art of Bryn Terfel
• SOLOTHURN CLASSICS José Carreras / Celine Byrne

HINTEGRUND

• PHILIPP KOCHHEIM

FOKUS

IM BLICKPUNKT

• SOMMEROPER BAMBERG Die Zauberflöte
• JUNGE OPER SCHLOSS WEIKERSHEIM Le nozze di Figaro
• KAMMEROPER SCHLOSS RHEINSBERG Adriana

REPORT

• DÜSSELDORF / SCHWARZEBERG / JENNERSDORF

VORSCHAU

SPIELPLÄNE

TV-TIPPS

RARITÄTEN

IMPRESSUM

DVDs

• Giuseppe Verdi LA TRAVIATA
• Leos Janáček JENUFA
• Alban Berg LULU

NEUE CDs

• Wolfgang Amadeus Mozart DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL
• Richard Strauss DIE FRAU OHNE SCHATTEN
• Carl Maria von Weber DER FREISCHÜTZ
• Carl Nielsen MASKARADE

CD-SPECIAL

• Roberto Alagna MY LIFE IS AN OPERA
• Jonas Kaufmann NESSUN DORMA - THE PUCCINI ALBUM
• Juan Diego Flórez ITALIA
• Rolando Villazón TREASURES OF BELCANTO

CD-NEWS

• Christian Gerhaher MOZART ARIAS
• Amarilli Nizza THIS IS MY VERDI
• Vesselina Kasarova RUSSIAN ARIAS

Ein Blick in die Spielpläne zeigt, zu welch einer Vielfalt sich das Musiktheater in den vergangenen Jahren aufgeschwungen hat. Attraktive Ausgrabungen und spannende Raritäten abseits des Standardrepertoires sind zu erfreulich konstanten Eckpfeilern im Programm kreativ gestaltender Bühnen geworden. Als begeisterte Operngänger werden auch Sie, liebe Leser, neben dem lustvoll wiederholten Genuss Ihrer persönlichen Favoriten auch so manche Begegnung mit bis dato unbekannten Schätzen des Musiktheaters als höchst beglückend und bereichernd empfunden haben.
Wenn wir Ihnen in dieser Ausgabe mit Enrique Mazzola einen der derzeit gefragtesten Dirigenten seines Fachs im exklusiven Titelinterview präsentieren, geschieht dies auch – aber natürlich nicht nur – aus Anlass der jetzt im Oktober anstehenden »Vasco da Gama«-Premiere in Berlin, die bereits ein thematischer Schwerpunkt unseres Interviews mit Roberto Alagna im September gewesen ist. Gleich zwei Coverstorys zu einer Neuproduktion? In der Tat ist mit dem ersten szenischen Beitrag im Rahmen des ambitionierten Meyerbeer-Zyklus‘ an der Deutschen Oper Berlin, der anlässlich des 150. Todesjahres im vergangenen Jahr mit einer konzertanten »Dinorah«-Aufführung begonnen worden war, beträchtliche Erwartung verknüpft. Die lang ersehnte Beschäftigung einer der großen Bühnen mit dieser letzten, so sträflich vernachlässigten Oper des einstmals über die Maßen erfolgreichen Komponisten, zumal in der ursprünglichen Fassung des Werkes, ist, ganz unabhängig vom noch zu erweisenden künstlerischen Ertrag der Neuproduktion, ein kaum hoch genug einzuschätzendes Ereignis.
Die Musikgeschichte ist voll von erstaunlichen, aus der Distanz nicht selten unverständlichen Entwicklungen, positiver wie negativer Art, sie ist reich beschenkt mit großartigen, gleichwohl heute vergessenen Werken, eng verknüpft mit den so unterschiedlichen Karrierewegen all jener mal verehrten, mal verkannten, zuweilen verachteten, gar geächteten und schlimmstenfalls verfolgten Komponisten. Bei Giacomo Meyerbeer steht das zwischenzeitlich fast vollständige Vergessen in krassem Gegensatz zum einstigen, alles und alle überragenden Erfolg. Dass sich dieses Bild inzwischen zumindest etwas gewandelt hat, ist auch und vor allem ein Verdienst der vielen engagierten, neugierigen Künstler, die stets für Entdeckungen offen und für jedweden damit verbundenen Mehreinsatz bereit sind. „Eine Ehre und aller Mühen wert“ – Roberto Alagna hat die Begeisterung fast identisch formuliert wie in der aktuellen Ausgabe Tenorkollege Marc Heller, der interessanterweise just in diesem Monat ebenfalls in einer Meyerbeer-Oper zu erleben sein wird: als Titelheld in der Karlsruher Neuproduktion von »Le Prophète«. Und hatten sich nicht jüngst auch die Theater in Chemnitz, Braunschweig, Nürnberg mit prallen Musiktheater-Erlebnissen für die so effektvollen Werke des einstigen Starkomponisten eingesetzt? Die Meyerbeer-Renaissance nimmt endlich Fahrt auf!
Allen voran zeigen sich insbesondere die mittleren deutschen Bühnen aufgeschlossen und einsatzfreudig. Die mutigen Kreativen unter den Theaterleitern stellen sich den Herausforderungen derartiger Repertoireraritäten ebenso engagiert und hingebungsvoll wie die Künstler. In Sachen Grand Opéra kann da schon mal die schiere Majestät der Werke – Länge, Besetzungsumfang, szenische wie instrumentale und (vor allem) vokale Extremanforderungen – ein ganzes Haus bis an die Leistungsgrenzen fordern. Auch in jedem anderen musikhistorischen Bereich, von den frühen Werken und der Barockoper über die Klassik, den Belcanto und den Verismo bis weit ins 20. Jahrhundert hinein, konfrontiert die Beschäftigung mit dem Raren, gar komplett Unbekannten die Verantwortlichen nicht selten mit Faktoren, die kaum vorab zu kalkulieren sind. Da ist akribische Quellenforschung am originalen, nicht selten unübersichtlichen, vielfach nicht einmal edierten Notenmaterial ebenso gefragt wie am Ende das konsequente, ja hemmungslose Anpreisen der Kostbarkeit: Gerade die kaum bis gar nicht bekannten Attraktionen des Spielplans verlangen heute nach einer direkten Publikumsansprache und breit gestreuter Kommunikation.
„Das Opernglas“ ist hier wie gewohnt eine der ersten Adressen. Informieren Sie sich über die wichtigsten Ereignisse der vergangenen Wochen und die Höhepunkte der neuen Saison. Und entdecken Sie auch auf den nachfolgenden Seiten wieder die eine oder andere lohnende Unbekannte. In diesem Sinne: Bleiben Sie neugierig!