Das Opernglas - Ausgabe 06/2011

Das komplette Inhaltsverzeichnis mit allen Themen.

„Casta diva”: Douze points, 12 Punkte! Wer hätte gedacht, dass tatsächlich Bellinis Norma auf der Beliebtheitsskala des Opernpublikums auf Platz 1 landen würde? Im Vorfeld des populären TV-Großereignisses „Eurovision Song Contest“, das Mitte Mai ganz Europa nach Düsseldorf blicken ließ, hatte die Deutsche Oper am Rhein als passendes Pendant ­ einen „Grand Prix de l’Opera“ veranstaltet. Es galt, die schönste Opernarie zu wählen. Und siehe da, Verdis Tenor-Hit „La donna è mobile“ landete nur auf Platz 6, verdrängt von (in dieser Reihenfolge) Puccinis „Nessun dorma“ und „O mio babbino caro“, der Gralserzählung aus »Lohengrin« und Dvoráks „Lied an den Mond“ aus »Rusalka«!

Zurzeit ist er mit dem Projekt „Klassik für Jugend“ in Baden-Württemberg auf Tournee, und neben Auftritten auf der Opernbühne und als Liedsänger gibt Hans Christoph Begemann auch noch Gesangsunterricht.

Joyce DiDonato ist eine der gefragtesten Sängerinnen unserer Zeit. Ein Gespräch über Rollenvielfalt, Internet und die Verantwortung des Künstlers.

Petra Weber-Schuwerack engagiert sich seit Jahren für den Sängernachwuchs, organisiert Gesangswettbewerbe, Meisterkurse und ist ständig auf der Suche nach jungen Talenten. 2009 wurde sie mit dem Bundesverdienstorden am Band ausgezeichnet.

Dass dieser neue »Ballo« ein ganz großer Abend wurde, lag eindeutig an der musikalischen Seite und insbesondere an dem inzwischen fast 80-jährigen Nello Santi am Pult. Ein Verdi, wie er sich facettenreicher und packender nicht denken lässt.

Gag gut, alles gut? Beim Auftritt des Wanderers erscheint zunächst die Speerspitze in der Schmiedetür und wird langsam weiter vorgeschoben. Das dauert, denn das gute Stück ist gut 7 Meter lang. Dass der Speer viel mehr ist, als nur Phallus-Symbol des impotenten Göttervaters, geht in Barry Koskys Regie, wie so vieles, einfach unter. Hatte Kosky zwischendurch schon einmal als vorgezogenen »Ring«-Abschluss seine Sicht auf die »Götterdämmerung« in Essen präsentiert, ging es an der Leine regulär zunächst mit der Premiere von »Siegfried« weiter.

Es ist schon schwer genug, einen »Ring« zu singen. In New York werden die Sänger auch noch einer speziellen Technik untergeordnet. Das als „The Machine“ bekannt gewordene 41 Tonnen schwere Ausstattungsteil beherrschte auch die »Walküren«-Premiere an der Met: Deborah Voigt verlor bei ihrem ersten Auftritt in ihrem Rollendebüt als Brünnhilde sogleich das Gleichgewicht und stürzte noch vor ihren Hojotoho-Rufen.

Die verlangte körperlich-sexuelle Ausdrucksebene vermochte Emily Magee als Salome nicht authentisch zu tragen. Schlimmer noch: die kleine Stimme vermochte das Ohr kaum zu erreichen. Den berühmten Schleiertanz vollzogen sechs Salome-Doppelgängerinnen.

Deutsch-Französischer Krieg zu Beginn der 1870er-Jahre: Samson ein Freiheitskämpfer im aufflammenden Bürgerkrieg, Dalila eine jener „Grande Horizontales“, die als gesellschaftlich anerkannte Edelkurtisanen im Paris des 19. Jahrhunderts Macht und Einfluss genossen. Begeisternde Gesangsleistungen von José Cura und Vesselina Kasarova bei ihrem Rollendebüt. Der Zeitsprung des intelligenten Regieansatzes aber hin zum Holocaust ließ stark erregte Gemüter zurück.

Das kaum bekannte, aber musikalische wie inhaltlich bemerkenswerte Stück des Italieners Ildebrando Pizzetti war 1958 an der Mailänder Scala uraufgeführt worden. Die Oper Frankfurt zeigte jetzt in englischer Fassung das Drama um den englischen Lordkanzler Thomas Becket, der als Erzbischof von Canterbury in Konflikt mit König Heinrich II. gerät und zum Märtyrer wird. Martyn Brabbins setzte die packende, aber auch wunderschön elegische Musik klangvoll um.

Anja Harteros war bei ihrem Marschallin-Debüt in Wiesbaden genau das, was der Komponist Richard Strauss in seinen Erinnerungen an die ersten Aufführungen geschrieben hatte: „eine junge, schöne Frau“ mit fast mädchenhafter Erscheinung und unterschied sich damit deutlich von majestätisch wirkenden Vorgängerinnen. Wundervolle, weit ausschwingende Bögen überzeugten schon in der ersten Szene – es sollte eine fulminante Vorstellung werden. Bereits Anfang Juni wird sie die Partie in der Wiederaufnahme des »Rosenkavalier« an der Bayerischen Staatsoper erneut interpretieren.

CHEN REISS, die gerade im Rahmen der Wiener Festwochen die Gilda in Luc Bondys »Rigoletto«-Neuinszenierung im Theater an der Wien singt, wird in der kommenden Saison an der Wiener Staatsoper als Sophie im »Rosenkavalier«, als Pamina in der »Zauberflöte« und als Adele in der »Fledermaus« zu hören sein. Weitere Künstlertermine und Infos unter anderem von Paul Armin Edelmann, Mariss Jansons, Anna Netrebko und Erwin Schrott.

Die Berliner Philharmoniker werden mit Saisonende 2012 die Zusammenarbeit mit den Salzburger Osterfestspielen beenden und stattdessen ab Ostern 2013 ein neues Festival in Baden-Baden beginnen. Peter Alward, Intendant der Osterfestspiele, teilte mit, dass die Forderungen der Philharmoniker nach einer Ausweitung des Programms, darunter die auf vier Opernaufführungen, finanziell nicht umzusetzen gewesen seien. Die Opernproduktionen der Berliner Philharmoniker in Baden-Baden werden jeweils Neuproduktionen sein. Eliette von Karajan zeigte sich über die Abwanderung des Berliner Klangkörpers „erstaunt und enttäuscht“. Die Osterfestspiele waren 1966 von Herbert von Karajan ins Leben gerufen wrden, um dort mit den Berliner Philharmonikern Opernaufführungen realisieren zu können.

Dem Händel-erfahrenen Alan Curtis und seinem Complesso Barocco gelingt eine bis in die feinsten Nuancen ausgelotete Interpretation. Liebevoll kümmert er sich um jedes Detail und ist den Sängern ein einfühlsamer Begleiter, der gleichsam mit ihnen „atmet“. Joyce DiDonato bewältigt die Titelpartie mit Bravour. Marie-Nicole Lemieux verleiht dem perfiden, von machiavellischen Machtgelüsten getriebenen Polinesso mit ihrem an Farben reichen Alt mephistophelische Dämonie.

Der Name Zumsteeg begegnet dem Musikfreund heute eigentlich nur noch gelegentlich in Liederabenden, denn die Balladen des Schiller-Freundes haben sich am ehesten über die Jahrhunderte gerettet. Seine Oper »Die Geisterinsel« von 1798 basiert auf Shakespeares »Tempest«, steht in vielen Punkten Mozart und der »Zauberflöte« nahe, weist aber auch schon auf die Romantik eines Carl Maria von Weber voraus. Klug ausgewählt das gute Solistenensemble der Einspielung, auf der u.a. Christiane Karg als Miranda zu hören ist.

Als Einspringerin für die schwangere Anna Netrebko bei den Salzburger Festspielen 2008 wurde sie bekannt, nun hat das vielversprechende Talent bei SONY einen Exklusivvertrag erhalten und die erste Solo-CD vorgestellt.